神清骨冷情真韵绝——说林逋的《霜天晓角》-新闻中心-精英教育网

　　冰清霜洁，昨夜梅花发。甚处玉龙三弄，声摇动枝头月？
　　梦绝金兽，晓寒兰烬灭。要卷珠帘清赏，且莫扫阶前雪！
　　
　　林逋（ 967-1028 ）为北宋初年的著名隐逸诗人，今存词三首。向来词选家或词论家多称道他的《相思令》或《点绛唇》，而我却以这首《霜天晓角》为更胜。
　　林逋一生跟梅花结下了不解之缘。他喜爱种梅养鹤，人谓他 " 梅妻鹤子 " 。他的诗以擅咏梅著称，尤以 " 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 " （《山园小梅》）两句被视作千古绝唱。
　　这首词也是咏梅的。开头两句点明题旨，指出梅花像冰霜一般清洁。这不仅是就梅花的外在形象看，而更重要的是就其内在品格言。因为梅花不畏严寒，敢于斗雪披霜开放。无论是《山园小梅》也好，或这首《霜天晓角》也好，林逋都只是借梅花的形象来寄寓创作主体的审美情趣而已。据《宋史》卷四五七载：林逋 " 性恬淡好古，不及荣利。 " 这不就很像 " 俏也不争春 " 的梅花么？
　　 " 甚处玉龙三弄，声摇动枝头月？ "" 玉龙 " ，指雪。此处代指梅花。 " 玉龙三弄 " 即琴曲《梅花三弄》，其内容即写傲霜雪的梅花。正当词人观赏昨夜初开的梅花时，忽然从哪里传来了弹奏《梅花三弄》的琴声。这悠扬清越的琴声，仿佛摇动了树梢上的月亮。琴声怎么能摇动月亮呢？显然这纯出于词人的艺术直觉。在如此清冷的月夜，梅花正斗雪开放，词人沉浸于悠扬清越的琴声中，难免不摇头晃脑，因此觉得枝头上的月亮被摇动了。词人通过梅、雪、琴、月四者形象的交织，便渲染出一个艳绝、清绝、韵绝和痴绝的艺术境界。
　　上片既写出审美客体各种声色气味所形成的环境，下片便着重写创作主体在此特定环境中所形成的性格。
　　词人一觉醒来，眼见金兽炉（一种作成兽状的铜炉）里的檀香木还燃着，房子里飘散着一缕缕如雾的轻烟。天色已经拂晓，寒气更加逼人，床头的油灯也灭了（ " 兰烬 " 指油灯的灯草芯）。这样便把上片所着意烘染的氛围更加浓缩起来。直似苏轼《书林逋诗后》所说： " 神清骨冷何由俗？ " 因为当此神清骨冷之际，人们的俗念将何从产生呢？
　　读到此，人们极易设想：当此黎明前的严寒时刻，词人该拥衾高卧了吧？哪知他词笔跌宕，篇末竟跌出 " 要卷珠帘清赏，且莫扫阶前雪 " 两句。词人不畏寒冷且罢，竟还要高卷珠帘，莫扫积雪。他为什么？为的就是能化身于梅雪之中，更好地领悟那真切的情趣和幽绝的韵味啊！
　　《宋史》卷四五七说：林逋的词 " 澄淡峭特，多奇句。 " 验之于此词，信非溢美。
　　在北宋初期的词坛上，林逋理应占有一个特殊的席位。

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水远山长看不足——说欧阳炯的《南乡子》三首

　　画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
　　岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
　　路如南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
　　
　　欧阳炯（ 896 971 ）是《花间集序》的作者，也是五代入宋的词人。...[查看详情]

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